Una posdata a la zona de interés.

Rexa Ginux

Una posdata a la zona de interés.

Una posdata dispersa pero convincente de “La zona caliente”, y la película que seguramente comenzará a reproducirse automáticamente cada vez que alguien vea la obra maestra ganadora del Oscar de Max, “La sombra del comandante” examina de manera similar la disociación moral que hizo posible Auschwitz, pero mientras que Jonathan El antidrama de Glazer enmarcó la Solución Final como un trabajo de nueve a cinco, el documental de Daniela Völker posiciona esta atrocidad como un legado. La prole de pequeños hijos rubios de Rudolf Höss no tenía forma de saberlo, o al menos no tenía forma de saberlo. comprensión – que su padre estaba supervisando la mayor masacre que nuestra especie haya sufrido jamás, pero la insondable realidad de la situación comenzó naturalmente a darse cuenta de ellos cuando alcanzaron la mayoría de edad durante los Juicios de Nuremberg y aprendieron que Auschwitz no era sinónimo de un “idilio de la infancia”. “. ”Para el resto del mundo. ¿Lucharon los hijos del comandante del campo (y los hijos de sus hijos) con el peso aplastante de los crímenes contra la humanidad de Höss, o podrían simplemente esperar funcionar continuando la tradición familiar de ignorancia deliberada y resumiendo el impulso suicida de la historia de olvidarse de uno mismo?

'Eso: Capítulo Dos'
(De izquierda a derecha) Angela Fielding (Lidya Jewett) y Katherine (Olivia O'Neill) en The Exorcist: Believer, dirigida por David Gordon Green.

A pesar de haber sido filmado mucho antes de los acontecimientos del 7 de octubre (como se puede ver en una escena repugnantemente ingenua a mitad de créditos que se burla del Estado de Israel como si pudiera ser la respuesta al genocidio, en lugar de una herramienta para perpetuar -lo), “La Sombra del Comandante” reconoce implícitamente que el “nunca más” no puede darse por sentado. Völker y sus sujetos comparten el coraje de reconocer estas palabras como un llamado a la acción en lugar de una simple promesa, incluso si el inútil énfasis de esta película en el material de archivo le impide apreciar cómo ese eslogan puede convertirse en un arma por derecho propio.

El peso de este documental se centra en Hans Jürgen Hoss, el cuarto de los cinco hijos del comandante, que en el momento del rodaje tenía 87 años. Hans nació en Dachau en 1937 y se mudó a Auschwitz cuando tenía tres años (sus fotografías de época son indistinguibles de “La zona de interés” y son un testimonio asombroso de la increíble precisión de la película de Glazer). ). Hasta el día de hoy, Hans no parece apreciar la disonancia cognitiva que provoca al sentir nostalgia por su infancia; Es bastante extraño escuchar a alguien decir: “Tuve una infancia realmente maravillosa en Auschwitz”, pero la alegría en su voz es aún más impactante que el sentimiento que normalmente expresa.

Los pasajes en los que Hans reflexiona sobre crecer a las puertas del infierno son espeluznantes y convincentes a partes iguales, ya que Völker obliga al sujeto a recordar los detalles de su experiencia. Hans insiste en que él y sus hermanos creían que su padre era simplemente un director de prisión como todos los demás y, en realidad, ¿qué niño de esa edad comprende plenamente a qué se dedican sus padres en el trabajo? Podía ver el crematorio desde la ventana de su dormitorio (un detalle que la película de Glazer afortunadamente les negó a los niños Höss), pero jura que no se daba cuenta de los horrores que tenían lugar dentro de sus paredes. No importa si le crees o no. No hace falta decir que “La sombra del comandante” está menos interesada en procesar a un anciano por lo que sabía cuando era niño que en interrogar a un anciano sobre lo que hizo con ese conocimiento cuando era adulto, y el único verdadero golpe maestro de Völker en la película es que coloca al propio hijo de Hans, Kai, como su interrogador más escéptico.

Kai Höss, un pastor de cincuenta y tantos años cuya culpa familiar lo llevó a una vida de expiación religiosa, está lo suficientemente cerca de su padre como para amarlo, pero lo suficientemente distante de su abuelo como para apreciar la absoluta depravación de sus acciones. Hans está encantado de reflexionar sobre sus recuerdos, que todavía están filtrados a través de su perspectiva infantil y, como resultado, dolorosamente efervescentes (casi sonríe mientras relata el día en que los soldados ingleses invadieron la Zona de Interés y arrestaron a sus hermanos mayores). a punta de pistola, como si fuera una escena de un juego de guerra infantil hecha realidad). Kai es un correctivo necesario para estos recuerdos color de rosa.

En su mayor parte, la resistencia que opone el hijo de Hans se ofrece directamente a la cámara en una serie de entrevistas 1:1 con cabezas parlantes, mientras Kai arroja dudas sobre la falta de conciencia de su padre y sugiere que Hans vivió bajo el gobierno de su propia negación subconsciente desde el día en que naciste. En los momentos más inquisitivos y reveladores de la película, Kai desafía la relación de su padre con el pasado, con suavidad, pero con la determinación de alguien que intenta limpiar una mancha de un alma humana. Cuando Hans dice que se enteró recientemente de las memorias que Rudolf escribió durante su juicio por el asesinato de varios millones de judíos, Kai le recuerda que tenían una copia en casa cuando él era un niño. Kai también presenta el libro como un trabajo de pulido de imágenes que se justifica a sí mismo, escrito con un desapego clínico que Rudolf esperaba que lo convirtiera en un agente de la muerte en lugar de su principal perpetrador.

Este documental da crédito a esta sospecha al leer varios extractos del libro en las correspondientes imágenes del Holocausto, y si bien es comprensible por qué Völker se sentiría obligado a estipular las mismas atrocidades que “La zona de interés” convirtió en una abstracción, hacerlo de tal manera la duración sólo distrae de la esencia del tema de esta película: no los hechos concretos de un genocidio, sino las suaves verdades de cómo ese genocidio moldeó a las generaciones que surgieron de su sombra.

En este punto, “La sombra del comandante” presenta otro par de personajes cuya relación fue forjada por la Solución Final: Anita Lasker-Wallfisch, sobreviviente de Auschwitz, quien se salvó debido a su papel en la orquesta del campo de concentración, y su hija Maya, quien fue criada con (y continúa sufriendo) el trauma residual que heredó de su madre. Estas mujeres permiten que las víctimas del Holocausto tengan voz en la película de Völker, aunque el director se muestra reacio a detallar la discordia entre ellas (más allá de la dolorosa admisión de Anita de que ella es “la madre equivocada para mi hija”), y aún más reacio a establecer paralelos entre Maya y y las respectivas experiencias de Kai como subproductos de segunda generación de la Shoá. Cada uno de ellos, a su manera, lucha por recuperar una parte de sí mismos que les fue robada antes de nacer, pero este documental está tan decidido a confrontar a sus padres con su pasado que no les hace ningún favor a los más apremiantes. asunto. de cómo este pasado puede sobrevivir en el presente.

Por muy significativo que sea traer a Hans de regreso a Auschwitz y obligarlo a comparecer ante la horca donde colgaron a su padre, es difícil encontrar mucho valor en la sabiduría que tal presunción es capaz de arrancarle a un anciano que nunca lo hará. poder hacer las paces con tu linaje. “No creo que hayamos aprendido del Holocausto”, dice Hans. “De lo contrario, no volvería a haber antisemitismo como el que hay ahora”. Pero esas trivialidades culminantes, por sinceras que sean, son mucho menos esclarecedoras que incluso las escenas más breves en las que esta película se atreve a explorar las oscuras grietas de la propia educación de Hans sobre el tema, y ​​cómo las lagunas en su voluntad de comprender estas lecciones moldearon tu recuerdo de tu padre y/o tu relación con tu hijo.

“La sombra del comandante” amenaza con iluminar ese extraño abismo durante la notable secuencia en la que Hans visita a su hermana de la que está separado desde hace mucho tiempo, una ex modelo enferma de cáncer que se ha negado a sí misma cualquier rastro de culpabilidad de segunda mano, pero Völker decide hacerlo. vagos gestos de reconciliación con música orquestal y tomas altísimas de drones que correr el riesgo de perderse en el laberinto del alma humana. Teniendo esto en cuenta, no sorprende que la escena menos efectiva de toda la película sea el gran final, donde Hans y Anita se enfrentan cara a cara, sin los muros de Auschwitz entre ellos.

Völker sabe que no debe enmarcar este encuentro agridulce como una reprimenda significativa a los horrores de nuestra historia, pero no está segura de qué más hacer con la falta de emocionalidad que la escena produce en sus participantes, especialmente en Anita, quien casi parece encogerse de hombros. . todo apagado. “The Commander’s Shadow” espera poder idear una manera de consolar a sus sujetos por sus heridas psíquicas, o al menos alentarlos a ver su trauma fundamental bajo una nueva luz. Lamentablemente, “nunca más” demuestra ser un espíritu equivocado para una película sobre el dolor que está tan abiertamente sin resolver, tanto en sus personajes como en un mundo que no ha aprendido nada de las lecciones para las que nació.

Grado: C+

“La Sombra del Comandante” se proyectará en cines de todo el país el miércoles 29 y jueves 30 de mayo. Estará disponible para transmitir en Max a finales de este año.

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